ID: 00027875
На пламенно-золотом, необозримом небесном поле лежат целые миры волшебных городов, зданий, башен, чудовищ, зверей – всё из облаков. Вот, смотрите, громада исполинской крепости рушится медленно, без шума; там опустилась, подавляя собственный фундамент, высокая башня, и опять всё тихо отливается в форму горы, островов с лесами, с куполами. Не успело воображение воспринять этот рисунок, а он уже тает и распадается, и на место его тихо воздвигся откуда-то корабль и повис на воздушной почве.
Изумлённый глаз смотрит вокруг, не видя руки, которая, играя, строит воздушные видения. Тихо, нежно и лениво ползут эти тонкие и прозрачные узоры в золотой атмосфере, как мечты тянутся в дремлющей душе, слагаясь в пленительные образы и разлагаясь опять, чтоб слиться в фантастической игре… Пусть живописцы найдут у себя краски, пусть хоть назовут эти цвета, которыми угасающее солнце окрашивает небеса! Посмотрите: фиолетовая пелена покрыла небо и смешалась с пурпуром; прошло ещё мгновение, и сквозь неё проступает тёмно-зелёный.
А замки, башни, леса, розовые, палевые, коричневые, сквозят от последних лучей быстро исчезающего солнца, как освещённый храм … Вы недвижны, безмолвны, млеете перед радужными следами солнца: оно жарким прощальным лучом раздражает глаза, но вы не отводите взора; вам не хочется выйти из этой неги покоя.
Очнувшись, со вздохом скажешь себе: ах, если б всегда и везде такова была природа, так же горяча и так величаво и глубоко покойна! Если б <…> была и жизнь!..
(По И.А. Гончарову)
Укажите варианты ответов, в которых даны верные характеристики текста. Запишите номера ответов.
1) Текст написан в публицистическом стиле; для текста характерна высокая степень обобщённости, что проявляется в использовании абстрактной лексики и предельной логичности изложения.
2) Основной тип речи в тексте – повествование: автор описывает, как последовательно сменяются картины природы.
3) Для описания прекрасных картин природы автор использует контекстные синонимы ( Тихо, нежно и лениво ползут эти тонкие и прозрачные узоры …), слова в переносном значении ( в золотой атмосфере ).
4) Чтобы показать изменчивость картин природы, наполненность её жизнью, автор широко использует глаголы и причастия.
5) В последнем абзаце текста содержится риторическое обращение.
Источник: ФИПИ
Проверяем каждое утверждение по тексту, где Гончаров рисует закатное небо.
1 — неверно. Публицистика обращена к обществу и обсуждает общие вопросы, опираясь на отвлечённые понятия и строгую логику. Здесь же перед нами художественная картина: облака, краски, замки и башни, чувство человека, который на всё это смотрит. Абстрактной лексикой текст не насыщен — наоборот, он полон зримых, вещественных слов.
2 — неверно. Повествование — это рассказ о событиях, которые сменяют друг друга во времени. Здесь событий нет: автор описывает, каким предстаёт небо, как переливаются его краски. Картины действительно меняются, но перед нами всё же описание, только подвижное.
3 — верно. Контекстные синонимы — слова, которые сближаются по смыслу именно в этом тексте. Такова тройка «Тихо, нежно и лениво ползут эти тонкие и прозрачные узоры»: все три наречия рисуют одно — плавность и медлительность. Есть и слова в переносном значении: «в золотой атмосфере» — воздух, конечно, не из золота, это цвет заката.
4 — верно. Изменчивость картины держится на глаголах: «рушится», «опустилась», «отливается», «тает и распадается», «воздвигся», «повис», «ползут», «сквозят», «проступает». Причастия работают на то же: «угасающее солнце», «быстро исчезающего солнца», «дремлющей душе», «освещённый храм». Природа у Гончарова ни на миг не стоит на месте.
5 — неверно. Риторическое обращение — это обращение к тому, кто ответить не может: «О небо!», «Друзья мои!». В последнем абзаце его нет. Там риторическое восклицание — «ах, если б всегда и везде такова была природа… Если б такова была и жизнь!..». Восклицание и обращение — разные вещи, и утверждение называет приём неверно.