ID: 00027866
Дело художника – выразить своё ви́дение мира, и другой цели искусство не имеет. Но таков таинственный закон искусства, что ви́дение вовне выражается тем гармоничнее, чем оно само в себе своеобразнее и глубже. Здесь, в отличие от мира вещественного, внешняя прелесть есть безошибочный признак внутренней правды и силы. Пленительность искусства – та гладкая, блестящая, переливающаяся всеми цветами радуги ледяная кора, которою как бы остужает огненная лава художнической души, соприкасаясь с наружным воздухом, с явью. Ясно только одно: чем сильнее кипение, тем ярче и радужнее форма.
Эта внешняя пленительность искусства необыкновенно важна: она играет в духовном мире ту же роль, какую в растительном мире играет яркая окраска цветка, манящая насекомых, которым предназначено разносить цветочную пыльцу. Певучесть формы привлекает инстинктивное внимание людей. Ещё не зная, какая ценность скрыта в художественном создании, люди безотчётно влекутся к нему и воспринимают его ради его внешних чар. Но вместе с тем блестящая ледяная кора скрывает от них глубину, делает её недоступной; в этом – мудрая хитрость природы. Красота – приманка, но красота – и преграда. Прекрасная форма искусства всех манит явным соблазном, чтобы весь народ сбегался глядеть; и поистине красота никого не обманет. Но слабое внимание она поглощает целиком, для слабого взора она непрозрачна: он осуждён тешиться ею одной, – и разве это малая награда? Лишь взор напряжённый и острый проникает в неё и видит глубины тем глубже, чем <...> он острей.
(По М.О. Гершензону)
Укажите все варианты ответов, в которых даны верные характеристики фрагмента текста. Запишите номера ответов.
1) В тексте присутствуют характерные для разговорной речи особенности: простые предложения, придающие тексту характер непринуждённой беседы; слова, которые в толковых словарях сопровождаются пометой «разговорное» ( ви́дение, кипение, манящая, влекутся ).
2) Текст построен на основе сопоставления и противопоставления явлений и идей, изложенных автором; это достигается с помощью разнообразных языковых средств, среди которых неоднократный повтор противительного союза ( но ), двойные союзы ( чем… тем ), производный предлог ( в отличие от ), прилагательные в сравнительной степени ( своеобразнее, глубже, острей ).
3) Выразительность, яркость, оригинальность изложения достигаются использованием эпитетов (« таинственный закон», « безошибочный признак»), метафор ( пленительность искусства ‒ ледяная кора; певучесть формы, лава души ).
4) Убедительность изложения обеспечивается использованием синтаксических средств, среди которых – ряды однородных членов предложения, различные типы сложных предложений.
5) Текст относится к официально-деловому стилю и характеризуется использованием стандартных оборотов ( цели... не имеет; роль... играет; привлекает... внимание ) и отсутствием эмоционально-оценочной лексики.
Источник: ФИПИ
Каждое утверждение сверяем с текстом — рассуждением об искусстве и его внешней красоте.
1 — неверно. Речь здесь книжная и сложная, а не непринуждённая: предложения длинные, с придаточными и оборотами. И названные слова разговорными не являются: «ви́дение», «кипение», «манящая», «влекутся» — слова книжные, а «влекутся» и вовсе с оттенком высокого стиля. Пометы «разговорное» в словаре у них не будет.
2 — верно. Текст и правда построен на сопоставлениях и противопоставлениях, и все средства названы точно. Союз «но» повторяется несколько раз: «Но таков таинственный закон искусства…», «Но вместе с тем блестящая ледяная кора скрывает от них глубину», «красота – приманка, но красота – и преграда». Двойной союз «чем… тем»: «чем сильнее кипение, тем ярче и радужнее форма». Производный предлог: «Здесь, в отличие от мира вещественного…». Сравнительная степень прилагательных: «своеобразнее», «глубже», «острей».
3 — верно. Эпитеты — образные определения: «таинственный закон», «безошибочный признак». Метафоры — перенос по сходству: внешняя прелесть искусства названа «ледяной корой», душа художника — «огненной лавой», а красота формы — «певучестью». Через эти образы и держится вся мысль автора.
4 — верно. Убедительность держится на строении фраз. Ряды однородных членов: «та гладкая, блестящая, переливающаяся всеми цветами радуги ледяная кора». Разные типы сложных предложений: с придаточными («…что ви́дение вовне выражается тем гармоничнее, чем оно само в себе своеобразнее»), сложносочинённые («красота – приманка, но красота – и преграда»), бессоюзные («…делает её недоступной; в этом – мудрая хитрость природы»).
5 — неверно. Официально-деловым текст не является: в нём нет ни предписаний, ни нумерованных пунктов, зато полно образов. И утверждение о том, что здесь нет эмоционально-оценочной лексики, тоже неверно: «пленительность», «прелесть», «мудрая хитрость», «малая награда» — слова с явной оценкой.