ID: 00027864
У художника Ореста Кипренского бывали минуты сосредоточенности и внимания. Они приходили внезапно. Они застигали художника то среди улицы, то в разгаре беседы с друзьями. Как бы от сильного внутреннего толчка окружающий мир преображался. Куда ни взглянешь, всюду лежали чистые краски, то плотные, то совершенно прозрачные, созданные светом северного солнца, снегом, огнём фонарей. Привычная земля казалась в <…> минуты творением гениальных художников или архитекторов. Цвет неба и облака были как будто написаны венецианцами, а горизонты, синие от прохладного воздуха, провёл своим безошибочным карандашом Растрелли.
Однажды на зимнем рассвете Кипренский шёл по мосту через Неву, опустив голову, и ни о чём не думал, – ему хотелось спать. Запоздалая тройка пронеслась мимо. Колкая морозная пыль посыпалась в лицо. Кипренский очнулся, поднял голову и остановился. То, что он увидел вокруг, было больше похоже на торжественный сон, чем на петербургское утро. Ночь не хотела уходить из столицы. Она лежала пластами тяжёлого сизого воздуха у подножия зданий и в глубине садов. Взошло солнце. Багровый свет уже загорался в окнах дворцов и падал вниз, в темноту, вырывая из неё то полосатую будку часового, то бронзовый· памятник полководцу, седой от снежной пыли, то капитель колонны, украшенную замёрзшими листьями аканта. Летел густой, медленный снег. Чудилось, что он зарождается в чистом воздухе между землёй и небесным сводом.
Кипренский долго смотрел на торжественное падение снега среди немоты и безлюдья петербургских площадей. Столица покрывалась белым блеском. «Как я счастлив, что родился в России!» – подумал Кипренский. Дома Кипренский сбросил мокрую шинель и сел к топившейся печке.
– Где, – сказал он с тоской, – где я возьму красок, чтобы изобразить это зимнее безмолвие, и этот блеск, и дворцы, утратившие объём и тяжесть, и, наконец, волнение своего сердца? Какой божественной кистью я смогу передать немой восторг этого утра?
(По К.Г. Паустовскому)
Укажите варианты ответов, в которых даны верные характеристики фрагмента текста. Запишите номера ответов.
1) Восторженное изумление художника, очарованного развернувшейся перед ним картиной (падающий снег, безлюдье площадей и др.), передано автором с помощью риторических вопросов в последнем абзаце текста.
2) Использование эпитетов («памятник... седой », « божественной кистью»), сравнения ( То, что он увидел вокруг, было больше похоже на торжественный сон, чем на петербургское утро. ) придаёт тексту эмоциональность и выразительность.
3) В тексте часто употребляются конкретная лексика ( улицы, фонарей, зданий ), слова с пространственным значением – обстоятельства места ( вокруг, вниз, в... воздухе, в глубине садов ).
4) Авторское отношение к описываемым событиям выражается с помощью вводных и вставных конструкций.
5) Одна из целей автора – описать восхищение героя красотой и необычностью петербургского утра, разбудив воображение читателя.
Источник: ФИПИ
Каждое утверждение проверяем по тексту, обращая внимание на то, где именно, по условию, должен находиться приём.
1 — верно. Последний абзац действительно построен на риторических вопросах — таких, которые задают не ради ответа, а ради выражения чувства: «где я возьму красок, чтобы изобразить это зимнее безмолвие, и этот блеск…?», «Какой божественной кистью я смогу передать немой восторг этого утра?». Так и передано потрясение художника от увиденного — от падающего снега и безлюдных площадей.
2 — верно. Эпитеты — образные определения — в тексте есть, и оба названы точно: «памятник полководцу, седой от снежной пыли», «Какой божественной кистью». Есть и сравнение: «То, что он увидел вокруг, было больше похоже на торжественный сон, чем на петербургское утро». Всё это делает описание живым и наполняет его чувством.
3 — верно. Конкретная лексика — слова, называющие то, что можно увидеть и потрогать: «улицы», «фонарей», «зданий», «мост», «окна дворцов», «снег». Обстоятельства места в тексте тоже на каждом шагу: «вокруг», «вниз», «в чистом воздухе», «в глубине садов», «у подножия зданий». Они и создают ощущение пространства.
4 — неверно. Вводных и вставных конструкций — тех, что выделяются запятыми или скобками и передают отношение говорящего («к счастью», «по-моему», «кажется») — в тексте практически нет. Своё отношение автор выражает иначе: красками, эпитетами, сравнениями, самим строем описания.
5 — верно. Одна из целей автора именно такова: показать, как поразило художника зимнее петербургское утро. Ради этого и написана картина рассвета, и приведены слова Кипренского: «Как я счастлив, что родился в России!» Читатель должен увидеть это утро своим воображением.